ПРОИЗВЕДЕНИЕ ИСКУССТВА В СОВЕТСКУЮ ЭПОХУ ТЕХНИЧЕСКОЙ ВОСПРОИЗВОДИМОСТИ, ИЛИ КАК МЫ ЖИЛИ БЕЗ ВАЛЬТЕРА БЕНЬЯМИНА

Аннотация

Предметом рассмотрения является судьба статьи В. Беньямина «Произведение искусства в эпоху технической воспроизводимости» и содержащихся в ней идей в отечественной эстетической и культурологической мысли. Беньямин описывал современную ему ситуацию, когда на смену классическим формам искусства, существующим в единственном (или в немногом количестве) экземпляров и предназначенным для индивидуального восприятия и эстетического воздействия, приходит сначала техническое репродуцирование (фотография), а потом и кино, связанное с материальным носителем весьма специфическим образом. Фотография облегчает репродуцирование и доставку малодоступных раньше произведений искусства широким массам, что приводит к утрате произведениями искусства таинственной «ауры». Кино изначально не обладает аурой (да и не нуждается в ней) и осуществляет свое воздействие на массового зрителя принципиально иными методами, которые, в свою очередь, приводят к серьезным политическим последствиям, жертвой которых в конце концов стал сам Беньямин. Но советские эстетика и теория культуры не были знакомы с идеями Беньямина, ничего не знали об ауре и о возможности ее утраты в процессе технического репродуцирования, и поэтому видели в репродуцировании произведений искусства завоевание социализма и надежное средство просвещения масс. Тем удивительнее, что после публикации перевода в 1996 году самой востребованной и постоянно повторяемой оказалась как раз концепция ауры и возможности ее утраты.

Ключевые слова: аура, живопись, оригинал, копия, фотография, кино, техническое репродуцирование, автографические виды искусства, аллографические виды искусства, просвещение масс.